Marmora pils Sanktpēterburgā

Starp daudzajiem pasaules arhitektūras un vēstures pieminekļiem ir īpaši pieminekļi, kas iemieso veselu arhitektūras virzienu slāni, pagājušo gadsimtu slaveno personību vārdus un likteņus. Spilgts piemērs tam ir Marmora pils Sanktpēterburgā - kolosāla majestātiska struktūra, īsta "marmora pasaka". Tagad tā ir viena no slavenākajām "Ziemeļu Venēcijas" tūristu vietām, kas pārsteidz ar savu lielumu, krāšņumu un dekorācijas virtuozitāti. Bagātākā pils vēsture, kas saistīta ar Romanovu karalisko dinastiju, nevar vien satraukt un ieinteresēt 21. gadsimta cilvēkus.

Būvniecības vēsture

Ideja par pils celtniecību radās Katrīnai II, kad viņa nolēma pateikties savam favorītam grāfam G. Orlovam par līdzdalību valsts lietās un par viņa lomu ķeizarienes kāpšanā tronī. Pētera I valdīšanas laikā šī vieta bija Pasta ēka, kas vēlāk tika nodedzināta 18. gadsimta pirmajā pusē. Tieši šeit, Ņevas krastmalā, 1768. gada 10. oktobrī sākās slavenā itāļu arhitekta A. Rinaldi topošā arhitektūras šedevra celtniecība.

Konstrukcijas sarežģītība

Tika pavadīti 17 gadi (1768–85) rūpīgs arhitektu (Rinaldi un Egorova), tēlnieku, mūrnieku, kokgriezēju darbs, lai izveidotu apbrīnas vērtu apbrīnojamu ēku. Sarežģītā būvlaukumā Rinaldi vajadzēja ne tikai ievērot sarkano līniju saskaņā ar citām ēkām, kas vērstas uz pils krastmalu, bet arī panākt harmonisku pils "iekļaušanos" viņu kopējā rindā.

Tāpēc kā celtniecības materiāls tika izvēlēts granīts, ar kuru tika izrotāts uzbērums, un ēka kļuva par tā dabisko turpinājumu. Gandrīz pirms būvniecības beigām Rinaldi pēc kritiena no sastatnēm guva nopietnus ievainojumus un pameta Krieviju. Katrīna atkārtoti ieradās redzēt, kā norit pils celtniecība, un personīgi pasniedza darbiniekiem apbalvojumus.

Rekonstrukcija

Padomju laikos VILenina muzejs tika organizēts Marmora pilī, un pēc pārstrukturēšanas ēka tika nodota Krievijas muzejam, pēc kura iniciatīvas tika veikta plaša rekonstrukcija, kas atgrieza iepriekšējo interjera izskatu. pils telpu interjeri. Apzinoties patiesa arhitektūras šedevra nenovērtējamo vērtību, mākslas eksperti, mākslinieki un tēlnieki izvirzīja mērķi atjaunot nepārspējamo pils interjeru autentiskumu. Pirmajam rekonstrukcijas posmam no valsts budžeta tika piešķirti vairāk nekā 150 miljoni rubļu, restaurācijas darbi tika veikti rūpīgi un rūpīgi.

Restaurācijas posmi

Sākumā tika rekonstruētas 4 svinīgās zāles, kur atradās V. Ļeņina muzeja eksponāti (pēdējie savu vietu atrada citos muzejos). Pieredzējuši restauratori ir mēģinājuši "atdzīvināt" unikālo Rinaldi parketu (no 15 koka veidiem), izteiksmīgus jūras tematikas dekoru apmetuma elementus: enkurus, delfīnus, jūraszirgus, kuģu siluetus, kas tika atjaunoti pēc 19. gadsimta zīmējumiem. . "Zaļā" parketa atjaunošanu no 7 koka veidiem var saukt par īstu restaurācijas brīnumu.

Sienas gleznas atkal tika atdzīvinātas viesistabā, un iepriekšējais interjeru izskats pilnībā tika augšāmcēlies. Reklāmkarogu zālē tika atkārtoti veidots velvju dekors, mākslīgais marmors tika notīrīts no krāsas un parkets tika uzlikts tā sākotnējā formā. Rotundā tika veikts rūpīgs un sarežģīts darbs, lai rekonstruētu kamīnus, notīrītu mākslīgo marmora apšuvumu pie sienām un atjaunotu tipveida parketu. Slavenās ēkas atjaunošana ilga vairāk nekā 2 gadu desmitus, taču darbs turpinās.

Arhitektūra un interjers

Marmora pils ir īsts agrīnās klasicisma arhitektūras piemērs, kura iezīmes skaidri izpaudās monumentālās struktūras ārējā izskatā. Arhitektūras līniju nopietnība, masīvā stingrība, skaidra logu simetrija, plātnes, grandiozs 3 stāvu akmens "milzu" krāšņums padara ēku par īstu klasisko arhitektūras gabalu. Aplūkojot majestātisko Marmora pils ēku, šķiet, ka tā mūžīgi stāvēja Ņevas krastā un stāvēs vēl daudzus gadsimtus.

Interjers

Telpu plānojums, ārējais un iekšējais interjers galvenokārt tiek uzturēts arī klasiskajās tradīcijās: galvenās kāpnes, priekšējā uzņemšanas telpa, svinīgās zāles. Dažādu nokrāsu marmors bija galvenais apdares materiāls gan iekšpusē, gan ārpusē. Pils telpās ir uzstādītas daudzas simboliskas skulptūras un bareljefi. Tomēr 19. gadsimta rekonstrukcijas laikā (1844-49) iekšējā apdare 2. stāva zālēs tika veikta jauna arhitektūras stila - eklektisma - garā, par kuru apbrīnoja arhitekts restaurators A. Bryullov. Zāļu noformējums tika papildināts ar lieliskām zeltītas bronzas lustrām, ar kristāla kuloniem, mainīti un apzeltīti apmetuma rotājumi, pārvietota Torelli slavenā griestu lampa "Cupid and Psyche".

Fasādes

Neapšaubāma pils mākslinieciskā un arhitektoniskā vērtība ir tās unikālās fasādes, kas pārklātas ar dabīgo akmeni (granītu un marmoru) un līdz mūsdienām saglabājušās gandrīz neskartā izskatā. Tieši intensīvai dažādu pakāpju un nokrāsu marmora izmantošanai pils apdarē tas ieguva savu nosaukumu. Rinaldi krāsu shēma un nevainojamā mākslinieciskā garša fasāžu dizainā bija vairāk nekā veiksmīga: tumši sarkanais granīts, kas pārklāja 1. stāva fasādi, radīja pjedestāla izskatu nākamajiem 2 stāviem, saskaroties ar gaiši pelēku toņu granītu . Ārējās centrālās fasādes ir dekorētas ar balkoniem ar marmora margām un apzeltītiem bronzas balustriem.

Korintas kārtība

Kā savienojošais elements 2. un 3. stāvā Rinaldi izmantoja Korintas ordeņa arhitektūras stilu. Graciozi pilastri un korintiešu kolonnas, kas ritmiski mijas ar logu atvērumiem, ir cirsts no rozā marmora (Tivdian), lielie burti un citi elementi ir izgatavoti no balta marmora. Izgriezts pelēkā marmora ornaments (Ruskeala) uz logu rāmjiem ir kļuvis par brīnišķīgu rotājumu. Telpas starp logiem ir piepildītas ar reljefām balta marmora vītnēm. Visā pils bēniņu garumā ir iekārtotas "vāzes", kas izgatavotas no pelēkā dolomīta.

Fasāžu skulpturālā apdare

Centrālā austrumu fasāde, "skatoties" uz priekšpagalmu, ir dekorēta ar skulpturāliem rotājumiem. Augšpusē tas ir vainagots ar pulksteņa paviljonu marmora vāžu formā, uz kuriem ir uzstādīti zvana signāli (atjaunoti rekonstrukcijas laikā). Abās paviljona pusēs ir marmora statujas ar alegorisko nozīmi "Dāsnums" un "Lojalitāte". Pie galvenās ieejas atrodas monumentāla imperatora Aleksandra III statuja, kas attēlo viņu zirgā (tēlnieka P. Trubecka meistardarbs), kas šeit pārvietota no Krievu muzeja depozitārijiem.

Marmora zāle

Viena no galvenajām svinīgajām zālēm - marmors, kurā sienu un griestu noformējums ir saglabājies gandrīz autentiskā formā, ir unikāls dabiskā akmens un dabīgā koka izmantošanas piemērs interjera interjerā. Pēc Bryullova rekonstrukcijas zāles telpas no 1 līmeņa kļuva par 2 līmeņu, kas tai piešķīra lielu varenību. Apgaismojums no augšas pie 2. stāva logiem radīja telpisku gaisīgumu. Zāles sienas saskaras ar speciāli no Itālijas ievestu un dažādu šķirņu un krāsu vietējo marmoru.

Sienu apdare

Harmoniskā marmora krāsu kombinācija sienu apdarē nevar pārsteigt apmeklētājus. Un korintiešu ordeņa stils lieliski parāda šī pat nenovērtējamā materiāla (marmora) priekšrocības.Rozā marmora pilastri ar apzeltītām bronzas galvaspilsētām un pamatnēm balstās uz cokola, kas ierāmē sienas. Paneļi, kas dala cokolu, ir izgatavoti no izbalējuša zaļa marmora, piegādāti no Itālijas, un rotāti ar pelēku vāžu reljefa attēliem. Daži dekoratīvie elementi ir izgatavoti no lapis lazuli.

Skulpturālā apdare

Slaveni krievu un itāļu tēlnieki izveidoja ļoti mākslinieciskas skulptūras. Gar sienām visā garumā ir apaļi bareljefi (14) par F. Šubina un A. Vallija veikto "Upuru" tēmu. Vieta virs durvīm ir piepildīta ar elegantu dekoratīvu kompozīciju (autors: Shubin). Rietumu sienas apdare - 2 pārsteidzoši mākslinieciski izteiksmīgi bareljefi, kuru pamatā ir romiešu mitoloģija (M. Kozlovsky).

Galvenās kāpnes

Nepieciešams klasiskās arhitektūras elements - Galvenā kāpņu telpa, kas izveidota no vairāku veidu krāsaina marmora, lielā mērā ir saglabājusi sākotnējo izskatu. Būtībā kāpņu izveidē tika izmantots Urālu kalnu sudrabpelēkais marmors, pakāpieni tika izgatavoti no zaļgani sudraba (amuleta krāsas) smilšakmens, bet bareljefi un skulptūras - no grieķu baltā marmora. Visus, kas sāk kāpt pa kāpnēm, "sagaida" Rinaldi skulpturāls portrets - grāfa Orlova pateicības un iedrošinājuma zīme arhitektam (autors nav zināms).

Mākslinieciskā alegorija 1.stāva dizainā

Galvenās kāpņu galvenais rotājuma elements ir skulptūras ar alegorisku nozīmi. Visi no tiem ir unikāli kā vienīgais saglabājies 18. gadsimta alegoriskās tēlniecības paraugs Sanktpēterburgā. 4 nišas 1. stāvā, kas robežojas ar marmora čaumalām, ar figūrām iezīmē sieviešu figūras, kas simbolizē dienas laika maiņu: Nakts ar pūces figūriņu (autors nav zināms); Rīts (dieviete Aurora ar Saules disku); Pusdienlaiks (bulta - saules stars uz saules pulksteņa) Vakars attēlots Diānas - medību dievietes - tēlā. Visas 3 statujas ir neapšaubāmi F. Šubina šedevri.

Augšējo stāvu skulptūras

2. un 3. stāva nišas rotā 2 statujas, kas personificē sezonas saulgriežu dienas: Pavasara ekvinokcija (sievietes figūra ar ziediem rokā un Auna zīme pie kājām) un Rudens ekvinokcija - vīrieša figūra ar lielāko vīnogu ķekaru. Trešā stāva laukumu vainago skulpturāli attēli, kas simbolizē 4 pamat tikumus: taisnīgumu, Gara spēku, apdomību un mērenību.

Reģistratūra priekšā

Saskaņā ar klasiskajiem kanoniem, pils galvenā zāle ir galvenā recepcija, kas ir viena no Nevskajas svītas zāļu sērijām. Šeit, tāpat kā uz galvenās kāpnes, ir saglabāti autentiski vēsturiskas un kultūras vērtības dizaina elementi.

Kolonāde

8 kolonnas, kas cirstas no vietējā Serdoboļskas granīta, kas atvestas no Ladogas salām, piešķir zālei monumentālu varenību. Pelēki melnās marmora nokrāsas uz monolītajām kolonnām rada svinīgu un oficiālu fonu, kas iedvesmo cieņu pils īpašniekam. Kolonnu perfektā pulēšana liecina par milzīgo rūpīgo mūrnieku darbu.

Frontes reģistratūras rotājums

Oriģinālie apmetuma raksti, kas rotā griestu velves, ir apbrīnas vērti. Restauratori ir iztīrījuši un pārzeltījuši dekoru. Daudzās grīdas daļās ir saglabājušies 18. gadsimta parketa grīdas fragmenti. no vērtīgām koka sugām (pārsteidzoša ir augsta parketa grīdas prasme). 2015. gada restaurācijas rezultātā tika atjaunoti kamīni ar marmora apdari, durvju vērtnes un apzeltīta bronzas lustra.

Divstāvu zāle

Platības ziņā lielākā istaba Marmora zāle kļuva par "dubultaugstu" 19. gadsimta rekonstrukcijas laikā, kad pēc A. Bryullova pasūtījuma griesti tika pacelti vienu stāvu augstāk. Apgaismota ar 2 stāvu logiem, zāle ieguva majestātisku varenību, ieguva jaunu dekorāciju neogotikas stilā un sāka saukt par gotiku vai baltu. Tajā tika uzstādītas ērģeles, tika organizēti mūzikas un deju vakari.

Bryullov rekonstrukcija

Visa zāles platība tika sadalīta 3 daļās, ar griestu velvju atbalstam uzstādītiem balstiem. Plānu (gotikas) kolonnu "skaliņi", kas kā vēdekļi balstās pret velvēm, kalpoja kā balstu rotājums. Dienvidu durvju atvēruma sānos bija izvietotas marmora kolonnas ar krievu karotāju skulpturāliem attēliem. Centrālo sienu vidū rotāja grezns marmora kamīns, ar iebūvētu spoguli, kuru ierāmēja apzeltīts cirsts rāmis.

Mūsdienu restaurācija

Baltās zāles kompleksa restaurācija ilga vairāk nekā gadu, kuras laikā viņi mēģināja atgriezt tās agrāko izskatu, ko kādreiz veidojis Bryullov. Bija jāveic liels darbs pie inkrustētā parketa rekonstrukcijas, kas ir unikāls ar savu dizainu un koka dažādību. Tika veikts pamatīgs mākslinieciskais darbs pie krievu bruņinieku statuju, griestu apmetuma rotājumu, divgalvu ērgļu skulpturālu attēlu "augšāmcelšanās". Krāšņās bronzas lustras un brilles atkal spīdēja ar zeltījumu, atvērās "otrās gaismas" austrumu logi.

Grieķu galerija

Uz ziemeļiem no Baltās zāles atrodas mākslas galerija, kuras nosaukums ir "grieķu", jo tās sienas ir dekorētas ar mākslīgu grieķu marmoru. Pretējā gadījumā Katrīnas dzīves laikā šo zāli sauca par Orlovski, lai pieminētu cara iemīļoto, kurš nedzīvoja līdz pils celtniecības pabeigšanai.

Galerijas apdare

Tāpat kā citās pils telpās, arī galerijas rotājumā plaši tika izmantots augsti māksliniecisks apmetuma ornaments uz griestiem. Grīda ir pārklāta ar dažādu dārgu koku sarežģītu parketu (pēc 21. gadsimta rekonstrukcijas tā tika pilnībā atjaunota). Sienu apšuvums, kas pārklāts ar mākslīgo marmoru, ir atgriezies iepriekšējā izskatā. Rekonstruētās greznās, apzeltītās bronzas lustras harmoniski iekļaujas kopējā interjera izskatā.

Galerijas mākslinieciskais saturs

Galvenais rotājums un nenovērtējami retumi ir Renesanses (206 audekli) lielo mākslinieku Rafaela, Ticiāna, Rembranta un daudzu citu gleznas. Portretu istabā goda vietā bija uz zirgiem sēdošo brāļu Orlovu portreti. Tika prezentēti visu Romanovu ģimenes karalisko personu un Katrīnas laikmeta Eiropas valdošo monarhu portreti (91).

Ziemas dārzs

Piekaramā dārza vietā, kas atrodas uz terases, Bryullov rekonstrukcijas laikā (19. gs.) Tika organizēts Ziemas dārzs, apvienojot 2. un 3. stāva telpu. Kā griestu velvju balsti centrā un abās pusēs bija uzstādīti jaudīgi čuguna stabi, uz kuriem balstās velvju arku gali. Istaba ir sadalīta 2 daļās - dārzs un puķu dārzs.

Ziemas dārza dekorēšana

Trešā stāva tērauda griestiem ir reljefs kaisons, un velvētās arkas rotā grezns dekors. Brīnišķīgs mini balkons, kas norobežots ar ažūra viltotu režģi, rotā dārza austrumu sienu (atjaunots pēc restaurācijas). Dārza vidu aizņem lieliska marmora strūklaka (3 bļodas), kas paceļas uz akmens grīdas mozaīkas "paklāja". Rūpīgi atjaunotas trīs masīvu stikla durvju krokas ar sarežģītu koka rotājumu; pēc veciem zīmējumiem Puķu dārzā tika uzcelts marmora spoguļu kamīns.

Personīgie lielā hercoga Konstantīna Konstantinoviča dzīvokļi

Līdz 1998. gadam kņaza Konstantīna privātās kameras bija slēgtas sabiedrībai, tagad viņa birojs, bibliotēka, mūzikas un privātās telpas un lūgšanu istaba ir atvērta apmeklējumiem. Dzīvokļi nonāca prinča īpašumā viņa 18. dzimšanas dienas priekšvakarā, kurā viņš dzīvoja kopā ar savu ģimeni līdz nāvei (1915). Būdams daudzpusīga personība, bez dzejas talanta, viņš padarīja pētījumu (pilnībā saglabātu) un bibliotēku kā galvenās telpas savās kamerās.

Biroja iekārtošana

Biroja interjera dizainā galvenokārt tiek izmantots dabīgais koks un āda. Sienas, kas rotātas ar mākslinieciskiem audekliem un portretiem, ir pārklātas ar zeltītām ādas tapetēm, kas ilustrētas ar karaliskiem ģerboņiem.Griesti ir apšūti ar sarkankoku, mēbeles izgatavotas no dažāda veida koka un ozolkoka parketa grīdas. Kņaza atzveltnes krēsls, kas balstās uz priekšējām "kājām" apzeltītu gulbju formā ar paceltiem spārniem, ir īpašs pētījuma retums.

Citas dzīvokļu istabas

Citu telpu interjeros dizains ir arī koks. Īpašniekam īpaši patika muzikālā "gotiskā" viesistaba, kas iekārtota neparasti gleznainā gotiskā stilā ar koka ažūra paneļiem apakšā un ielīmēta ar pelēkām ādas tapetēm ar apzeltītām rotām. Elegants gotikas tempļa makets, kas uzstādīts uz paneļa, rotā vienu no viesistabas sienām. Antīkais melnais lakotais flīģelis simbolizē telpas mērķi.

Īpašnieki

Laika un apstākļu diktētās Marmora pils īpašnieku maiņu var sakārtot simboliskā rindā.

Pirmais pils īpašnieks - Katrīnas G. Orlovas tuvākā mīļākā, ģenerāladjutante un daudzu citu pakāpju un nosaukumu īpašniece, kļuva par pils īpašnieku, pirms tās oficiālās atklāšanas 2 gadus (mirusi 1783. gadā).

• Otrais īpašnieks, Katrīnas mazdēls Konstantīns Pavlovičs, bija pils īpašnieks līdz 1831. gadam. Turklāt 1797.-98. Gadā ēka tika nodota pēdējā Polijas karaļa S.A.Poniatovska dzīvesvietai, kurš pēkšņi nomira 1798. gadā.
• Trešo īpašnieku, citu ķeizarienes mazdēlu Konstantīnu Nikolajeviču, pils piešķīra 1832. gadā, kad viņam bija 5 gadi. Līdz prinča pilngadībai ēkā dzīvoja daudzi galminieki. Kļuvusi par prinča sievu, pils īpašniece kopā ar viņu bija lielkņaziene Aleksandra Iosifovna, sava laika spilgta izcila personība. K. N. (1827-92) dzīves laikā pili sauca par Konstantinovski.
• Ceturtais īpašnieks bija nākamais Katrīnas I mazdēls, kroņprincis Konstantīns Konstantinovičs, kuram šī ēka piederēja līdz 1915. gadam, padarot pili par sava veida mākslas templi. Krāšņās zālēs notika dramatiski priekšnesumi, notika izcilu mūziķu un komponistu muzikāli koncerti, tika organizētas rakstnieku un dzejnieku radošās tikšanās.

Izstādes un ekspozīcijas

Padomju laikos vairākās Marmora pils zālēs tika organizēta V. I. Centrālā muzeja filiāle, kas bija pirmais piemērs, kā arhitektūras pieminekli izmantot jaunā, sabiedrības vajadzībām atbilstošā statusā. Darbu pie telpu rekonstrukcijas vadīja arhitekte N. Lansere, un muzejs tika atvērts 1937. gadā, kas bija diemžēl valstij atmiņā paliekošs gads. Muzeja ekspozīcijas detalizēti iepazīstināja apmeklētājus ar proletariāta vadītāja dzīvi un revolucionāro darbību.

Mūsdienu koncepcija - mākslas propaganda

Mūsdienās skaistākā ziemeļu galvaspilsētas ēka, kas nodota Krievijas muzejam, ir centrs, kurā tiek demonstrēti “krievu mākslas darbi kopā ar pasaules tendencēm. Šeit, izmantojot pastāvīgas un pagaidu izstādes un izstādes, glezniecības, tēlniecības un citu žanru objekti ir plaši pārstāvēti. Regulāri tiek organizētas dažādas tematiskās ekspozīcijas:

• Brāļu Rževski kolekcija (grafikas, glezniecības, skulptūras, lietišķās mākslas priekšmetu šedevri - tikai 503 eksemplāri).
• Konstantīns Romanovs ir sudraba laikmeta dzejnieks (viņa darba un Mūzikas istabas autentiskā vidē).
• Ludviga muzejs (19.-21. Gadsimta vācu klasiskās mākslas darbi).
• Vācu tēlnieku E. Barlaha un K. Kolvica dialogs ar krievu laikabiedriem (220 modernistu darbi un krievu meistaru darbi).

Turklāt pastāvīgi notiek pagaidu izstādes, kas demonstrē pasaules mākslu.

Leģendas un tradīcijas

Tāpat kā visus nozīmīgākos arhitektūras pieminekļus, arī Marmora pils vēsturi ieskauj mīti. Viena no leģendām vēsta, ka, ieliekot pamatu, tajā tika iemūrēta kaste, kas līdz malām bija piepildīta ar karaliskām monētām. Lai arī precīzas informācijas par to nav, baumas par noslēpumaino kasti turpina dzīvot. Pastāv leģenda par to, kāpēc ķeizariene atņēma Konstantīnam Pavlovičam uzdāvināto pili. It kā par to, ka viņš, būdams 16 gadus vecs, no lielgabala izšāva dzīvas žurkas, biedējot savu jauno sievu. Viena no leģendām vēsta par slepenām durvīm, pa kurām Katrīna iegāja sanāksmē ar Orlovu, kad pils vēl bija būvniecības stadijā.

Kur tā atrodas un kā tur nokļūt

Pieminekļa ēka, kas rotā Sanktpēterburgas vēsturisko centru, atrodas:

Sanktpēterburga, sv. Millionnaya, N 5/1 vai Dvortsovaya emb., 6.

Marmora pils Sanktpēterburgā uz kartes